粤乐越乐 百年活力
周凡夫
这场音乐会在节目单上所列出的 15 首「粤乐」，大都可称为「广东音乐」。这原是指流传于广州及珠江三角洲大湾区一带的民间器乐曲种，和香港关系紧密，刚约百年的发展歷史所展现的活力，一直没有改变。在音乐会中选奏的 15 首乐曲，不仅可见出粤乐发展中的点点滴滴，更能让大家在这些音乐中感受得到粤乐中的活力，这亦正是「粤乐越乐」的根源来由。
广东音乐从风格、演奏的乐器及组合、技法、演奏的形式、乐曲的旋律、音律，都具独特之处及有浓烈的地方色彩，这可是经过长期发展逐渐累积的成果。广东音乐早年多作为粤剧的过场曲或烘托剧情动作而存在（音乐会中的唢吶与敲击乐《大开门》、《小开门》），上一世纪 20 年代开始广泛流传于珠江三角洲、省、港、澳地区，早期便出现了何柳堂、严老烈、丘鹤俦、易剑泉和有「四大天王」之称的吕文成、尹自重、何大傻、程岳威等粤乐家，较后则有邵铁鸿、陈俊英、陈文达、陈德鉅等人；他们不仅在乐器上、演奏上作出了革新，还创作了无数风味浓郁的新曲，使广东音乐从粤剧中完全脱离独立出来，与来自北方中原之古乐，和江南丝竹成为鼎足之势，自 30 年代开始即风行粤、港、澳及内地大城。
广东音乐的「重镇」
上一世纪 20 至 30 年代的香港，对广东音乐发展，更曾发挥了重要作用，成为广东音乐发展的「重镇」。其中不少粤乐家的活动都与香港有着密切关系。如擅长唢吶等吹口乐器及扬琴等弹拨乐器的丘鹤俦（1880-1942），除写有《娱乐昇平》、《狮子滚球》、《双龙戏珠》、《声声慢》等着名广东音乐外，还出版了《弦歌必读》（1916）、《国乐新声》、《琴学新编》、《琴学精华》（1928）多册歌乐集编。另一位粤乐名家何柳堂（1874-1933）则与吕文成、尹自重等人创办「琳瑯幻境社」音乐部，还创作了《赛龙夺锦》、《雨打芭蕉》等名曲。
珠江三角洲素为富庶之地，港、澳地区更是华洋交匯之所，加以粤人头脑灵活，易于吸收变化，因此广东音乐不仅与粤剧传统的民歌、小调、歌谣及粤曲中的大量牌子曲有密切关系，还引进了小提琴、小号、黑管、色士风等西洋乐器，30 年代还出现被称为「精神音乐」的广东音乐（音乐会中的《一帆风顺》、《龙飞凤舞》），这其实是早期将广东音乐爵士乐化及流行化，以夜总会方式来演奏；另一方面，吕文成将二胡改成粤胡，尹自重将小提琴的定弦与奏法改变而发展出「广东小提琴」（梵铃），都大大丰富了广东音乐的表现力，使之成为一种具有旺盛生命力的乐种。
广东音乐这种能海纳百川，与不同文化、风格音乐相融的强大包容力，在上一世纪 50 年代以还，香港的时代曲、流行曲、电影音乐、电视剧主题曲，甚至其他乐种，都可以被「转变」成粤乐（音乐会中的《我要你的爱》、《彩云追月》、《太平山下不夜城》（选自《四季》：夏之夜））。这种包容特性，亦让广东音乐在柔和、细腻、温婉、活泼、生动的特质中散发着一种活力，一种能让人感受得到愉悦、开心、快乐的乐音。这不仅可以在《二龙争珠》、《双飞蝴蝶》、《满场飞》等乐曲中感受得到，甚至旋律清冷，气氛宁静的《禅院钟声》，仍会散发出在世俗人情味中的活力。可以说，这场「2021 粤乐越乐」音乐会让人相信广东音乐这种包容力和活力仍会在第二个百年中持续下去。
