《紅樓夢組曲》 選段 王立平曲

 
大提琴與樂隊 《紅樓夢組曲》
董昭民及李垂誼根據王立平《紅樓夢組曲》原作改編、作曲
垂誼樂社委作/ 中樂版世界首演
大提琴：李垂誼

• 首位華人贏得國際楊尼格洛大提琴比賽冠軍
• 權威雜誌《史特拉底》(The Strad) 稱許他為「處理不同情緒間微妙變化的大師」
• 「優秀的大提琴家李垂誼技驚四座，把獨奏聲部演繹得豐滿宏亮，情感表達十分細膩。」安東尼‧湯姆馬斯尼《紐約時報》
  
  

小提琴與樂隊《紅樓夢》
陳鋼根據王立平原曲創作改編許翔威中樂版編曲
香港中樂團委編/中樂版世界首演
小提琴：姚珏

• 中國當代傑出女小提琴家，曾參與多個著名管弦樂團及國際重要的音樂演奏活動
• 將以經典1713 年「黃金時代」所制之「史特拉底」小提琴演出

 
樂聚：閻惠昌、李垂誼、董昭民參加表格

作曲改編再改編

周凡夫
 
這是一場很特別，很有趣，且很有啟發性的作曲、改編與再改編的音樂會。
 
如何去界定作曲和改編，看似並不困難，但改編應否擁有版權，便有很大爭論。怎樣才算是「改編」已不好界定，將一首二胡樂曲改以其他樂器來演奏，還要看改用甚麼樂器來演奏，「改」的程度可以有很大差別。如果改以樂隊來演奏，那就更涉及「配器」的改編，工程大多了。可以見出，「改編」所需的「智慧加工」可以有很大程度的差異，有時原曲絲毫不動便可改以其他樂器演奏，有時可能較創作一首新作品更為困難。
 
這場音樂會的兩首焦點樂曲，董昭民及李垂宜「改編」的大提琴與樂隊《紅樓夢》組曲，是「根據王立平《紅樓夢》組曲原作改編、作曲」，這是說其中「改編」過程中，還加入了「作曲」的新材料；由姚珏擔任獨奏的小提琴與樂隊《紅樓夢》，則是許翔威「改編」的作品，改編之所據則是「陳鋼以王立平原曲創作改編」的小提琴與西洋管弦樂曲，也就是說，許翔威這首作品便是一首「改編」自陳鋼「改編」自王立平原曲的「再改編」樂曲了。
 
按許翔威這次「改編」的心得來說，這首「再改編」的作品，就某一角度而言，投入去「加工」的智慧，便較寫一首新作品更多。他認為陳鋼改編的小提琴與西洋樂團版本，在發揮小提琴技巧上來說，遠較他與何占豪合作，流傳廣泛的《梁祝》小提琴協奏曲成熟和豐富，能將小提琴的技巧發揮得很好。為此，小提琴獨奏部份，他基本沒有作出甚麼改動，但將西方管弦樂團改做中樂團版本，卻絕非祇是改用不同樂器替代便可以，中樂團擁有西方管弦樂團沒有的彈撥樂器，還有不少打擊樂器，加上獨奏小提琴部份，原則上不作改動，中樂團的配器便必須要顧慮到獨奏小提琴的情況，這便較西方管弦樂團複雜多了。
 
同時，他認為《紅樓夢》是古典文學，為此，他便在樂隊部份加入古調琴曲《陽關曲》的旋律斷片，以突出古典文學的韻味。由此可見，這首「再改編」的樂曲，不僅要在獨奏小提琴的框架下來寫中樂團的配器，同時在配器中還要融入新的古調材料，作曲家付出的「加工智慧」確會是與創作一首新作品無大差別。
 
其實，話說回來，王立平的《紅樓夢》原是電視劇的配樂，一種功能性的音樂；改編為舞台演出的音樂作品後，大家仍可以清楚地聽到三、四十年代「黃自大弟子」之一的劉雪庵所寫的藝術歌曲《紅豆詞》的主題曲調，但王立平的《紅樓夢》可不會被稱為改編自《紅豆詞》，原因在於該曲調在這首作品中所佔的份量，所發揮的作用，明顯地都很少。
 
但有趣的問題是，該份量和作用要達到那個比例才要被稱為「改編」呢？至於這場音樂會兩首焦點作品的「改編」加工程度比例有多少，是「作曲」？還是「改編」？還是「改編、作曲」呢？那便要由聽眾欣賞完，自己再來決定了。
 
這亦為這場音樂會增添多一點趣味了。