《红楼梦组曲》 选段 王立平曲

 
大提琴与乐队 《红楼梦组曲》
董昭民及李垂谊根据王立平《红楼梦组曲》原作改编、作曲
垂谊乐社委作/ 中乐版世界首演
大提琴：李垂谊

• 首位华人赢得国际杨尼格洛大提琴比赛冠军
• 权威杂志《史特拉底》(The Strad) 称许他为「处理不同情绪间微妙变化的大师」
• 「优秀的大提琴家李垂谊技惊四座，把独奏声部演绎得丰满宏亮，情感表达十分细腻。」安东尼‧汤姆马斯尼《纽约时报》
  
  

小提琴与乐队《红楼梦》
陈钢根据王立平原曲创作改编许翔威中乐版编曲
香港中乐团委编/中乐版世界首演
小提琴：姚珏

• 中国当代杰出女小提琴家，曾参与多个着名管弦乐团及国际重要的音乐演奏活动
• 将以经典1713 年「黄金时代」所制之「史特拉底」小提琴演出

 
乐聚：阎惠昌、李垂谊、董昭民参加表格

作曲改编再改编

周凡夫
 
这是一场很特别，很有趣，且很有启发性的作曲、改编与再改编的音乐会。
 
如何去界定作曲和改编，看似并不困难，但改编应否拥有版权，便有很大争论。怎样才算是「改编」已不好界定，将一首二胡乐曲改以其他乐器来演奏，还要看改用甚么乐器来演奏，「改」的程度可以有很大差别。如果改以乐队来演奏，那就更涉及「配器」的改编，工程大多了。可以见出，「改编」所需的「智慧加工」可以有很大程度的差异，有时原曲丝毫不动便可改以其他乐器演奏，有时可能较创作一首新作品更为困难。
 
这场音乐会的两首焦点乐曲，董昭民及李垂宜「改编」的大提琴与乐队《红楼梦》组曲，是「根据王立平《红楼梦》组曲原作改编、作曲」，这是说其中「改编」过程中，还加入了「作曲」的新材料；由姚珏担任独奏的小提琴与乐队《红楼梦》，则是许翔威「改编」的作品，改编之所据则是「陈钢以王立平原曲创作改编」的小提琴与西洋管弦乐曲，也就是说，许翔威这首作品便是一首「改编」自陈钢「改编」自王立平原曲的「再改编」乐曲了。
 
按许翔威这次「改编」的心得来说，这首「再改编」的作品，就某一角度而言，投入去「加工」的智慧，便较写一首新作品更多。他认为陈钢改编的小提琴与西洋乐团版本，在发挥小提琴技巧上来说，远较他与何占豪合作，流传广泛的《梁祝》小提琴协奏曲成熟和丰富，能将小提琴的技巧发挥得很好。为此，小提琴独奏部份，他基本没有作出甚么改动，但将西方管弦乐团改做中乐团版本，却绝非祇是改用不同乐器替代便可以，中乐团拥有西方管弦乐团没有的弹拨乐器，还有不少打击乐器，加上独奏小提琴部份，原则上不作改动，中乐团的配器便必须要顾虑到独奏小提琴的情况，这便较西方管弦乐团复杂多了。
 
同时，他认为《红楼梦》是古典文学，为此，他便在乐队部份加入古调琴曲《阳关曲》的旋律断片，以突出古典文学的韵味。由此可见，这首「再改编」的乐曲，不仅要在独奏小提琴的框架下来写中乐团的配器，同时在配器中还要融入新的古调材料，作曲家付出的「加工智慧」确会是与创作一首新作品无大差别。
 
其实，话说回来，王立平的《红楼梦》原是电视剧的配乐，一种功能性的音乐；改编为舞台演出的音乐作品后，大家仍可以清楚地听到三、四十年代「黄自大弟子」之一的刘雪庵所写的艺术歌曲《红豆词》的主题曲调，但王立平的《红楼梦》可不会被称为改编自《红豆词》，原因在于该曲调在这首作品中所佔的份量，所发挥的作用，明显地都很少。
 
但有趣的问题是，该份量和作用要达到那个比例才要被称为「改编」呢？至于这场音乐会两首焦点作品的「改编」加工程度比例有多少，是「作曲」？还是「改编」？还是「改编、作曲」呢？那便要由听众欣赏完，自己再来决定了。
 
这亦为这场音乐会增添多一点趣味了。