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樂器改革
多功能民族樂器──文琴
文琴是文正球先生自創的新型民族樂器，它博采中西樂器之長，具有多種演奏功能，而通過豐富多變的演奏技法，能更加充分地表現各種樂曲的內涵。 文先生系民族英雄文天祥第二十六代孫，自幼酷愛二胡藝術，六歲即隨其兄學拉二胡，七歲時又得到中國著名二胡藝術大師甘伯林先生的指點。從少年到青年，他一直在學校和業餘文藝團體中擔任二胡演奏員及獨奏演員，二胡獨奏《良宵》、《二泉映月》等多次獲獎。成年後他成為醫生而且聞名于國內和東南亞，卻仍醉心民族音樂藝術。九十年代到馬來西亞後，他擔任了馬來西亞專藝民族樂團董事，與樂團同仁一起，致力於華樂的發揚光大。他們與香港、馬來西亞、新加坡、澳大利亞的樂團合作，多次舉行民族器樂演奏會。期間先後得到二胡大師魯日融、黃安源、肖伯鏞、周經豪、楊世昌，還有音樂家、指揮家、作曲家閻惠昌、周熙傑、沈文友、楊秀偉等多位藝術家的寶貴指點和經驗介紹。 在民族音樂多年的薰陶浸潤中，文醫生總覺得不論多麼好的二胡，在演奏時仍有美中不足之感。一是音色不及提琴純淨明亮，特別到下把位元時音量變小，還容易出現噪音；二是蛇皮易受溫度、濕度變化而影響音質，況且世界“環保和可持續發展”的潮流要求對自然和動物予以保護，琴筒面板的製作應該利用別的材料；三是二胡的表現方法還不夠豐富，尤其獨奏時希望能有更強、更富於變化的表現力。有鑒於此，文醫生開始構思一種新型樂器，此即以拉弦為主，綜合數種樂器特點的文琴。 文琴的構造，是以梧桐木板代替蟒皮， 製成直徑39釐米的圓形音箱(琴筒)面板，琴杆穿過琴筒中央到底。杆上裝有指板，上部的兩個調節軸控制拉弦兩根，渦輪彈撥調節旋扭控制彈弦兩根。一個門形支架上及琴杆頂端，下面插入琴筒兩側，兩邊裝有類似豎琴的琴弦27根。拉弦琴弓從音箱中部直徑80毫米的圓洞中穿過，可靈活自如地在兩弦間活動。琴杆與琴筒相連處左邊，還有一個L形支架及琴托。此外，琴筒內還置有高靈敏度的麥克風。 文琴的演奏姿勢是：演奏者將琴筒置於左腿，琴體稍向左斜，L形琴托襯在左胸部；左手虎口握杆，五指按弦，拇指和小指也可撥動和絃；右手持馬尾弓，指頭戴上彈片可隨時彈撥。如果需要，文琴也可以採用站姿演奏。 因為有梧桐木板製作的較大音箱，它比二胡的音量大，音色在任何把位元都明亮和諧。演奏中既可發揮二胡所有的技法，還能根據樂曲的變化加入彈撥與和絃，如優美跳躍的間奏旋律、琶音及和絃等。揉弦時，由於琴弦與指板間的距離大於提琴，因此除可運用提琴的揉弦法外，還可採用壓弦和壓揉。若採用以三弦為主的演奏，其音色比普通三弦清脆宏亮，滑音柔美清晰，還可以加入豎琴式的和絃伴奏、琶音協奏，或右手在琴板上打出明朗節奏等。無論採用什麼演奏方式，每根琴弦的振動都能使其他琴弦及琴筒產生和諧共振。無論什麼樂曲，均能根據其內涵創造性地設計演奏方法，使樂曲得到最完美的表現。 文琴的最大特點，是集胡琴、提琴、三弦、豎琴等樂器的效果於一身，但又不同於其中任何一種。它的音色明亮悅耳，具有獨特的風味。它的演奏和表現方法多樣而富於變化，給演奏者充分的創新和發揮餘地。它既可以用於獨奏，使民樂如電子樂器般，一個人演奏出一個小樂隊的效果；也可以參與各種合奏和伴奏。它的多項功能還有助於樂團、社會培養出優秀的全能演奏員。
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