|
| |
|
|
|
|
|
|
|
香港中樂團樂器研究改革主任
彭先生西去十年，他留在我腦海裡的印象清晰依然。回想起93年文化部成立樂器改革專家小組，在他領導下，我有幸成為其中一員。至今我覺得他仍然在關切著我們，注視著我們共同的事業。像過往廿年一樣，每當我覺得研究的東西有進展，就會習慣性地給彭先生撥電話，想聽聽他的意見。當工作自以為成功的時候，想聽到他那讚許的笑聲。遇到困難遭受打擊，情緒低落時，更想向他傾訴，聽他的分析和鼓勵。從事富於爭議性樂改工作的研究人員，除具鍥而不捨的冒險精神外，在設計理論和實踐操作產生矛盾要作出取捨時，還有賴領袖為其把關。若方向錯了，浪費寶貴的青春之餘，還會將事情弄巧成拙，留下後患。因此，能在彭先生領導下專家小組學習，我視作畢生之榮幸。因為有他的支持、把關，才使我的探索有了點眉目。他既是我的長輩、伯樂，又是我的恩師和知音朋友。可惜天意弄人，哲人猝然西去，我頓覺大山崩於前，腦海茫茫然而無所措手足。在百感交集，怨天駡神之際，也失去了對工作的興趣。是香港中樂團停不了的運作制度，使我從繁忙的工作中逐漸緩解哀痛，逐漸康復。 未經漂泊者，恐不懂珍惜目前，更不會擁抱遺產而立地更新。大師和香港中樂團的關係深厚，對樂團的期望殷切。而樂團今日之發展可望大師寬慰。在藝術總監閻惠昌先生的領導下，2002年樂團成立了樂器改革小組，由他親任組長。另外成立了民間音樂小組和現代室內樂小組。2003年樂團理事會批准了閻先生的建議，成立研究發展部，設置樂器研究改革主任一職，將我從樂隊調出，全力搞樂改攻關。2004年樂團首次舉辦了「中日台港演奏家展現改革樂器音樂會」。繼而成立了教育部，及兒童、少年中樂團和樂器班。舉辦了「21世紀國際作曲大賽」。召開了「中國民族管弦樂發展方向與展望」、「大型中樂作品創作」及「探討中國音樂在現代的生存環境及其發展」等多個國際研討會。今年更多次組織香港作曲家到各地「採風」，並在音樂會設「香江華采」專項，為香港作曲家們的新創樂曲建立世界首演的平台。 我已全力投入樂改工作，為逐步解決弦樂整體音響偏向尖扁的現狀展開探索。我們嘗試創造環保胡琴系列，試圖用環保的PET纖維膜取代蟒蛇皮，同時進一步改良各類胡琴的共鳴箱結構，讓弦樂之音色更宏亮寬廣。還希望通過板膜共振結構的民族低音拉弦樂器革胡和倍大革胡的開發，協助解決板振和膜振兩大系統弦樂器的音色和諧與音量平衡問題。期望創造出既具濃厚的民族風格又適應現代音響要求的弦樂整體音色。 大師一直倡導的「人、樂器、樂曲」三者需要齊頭並進的發展精神，香港中樂團一直繼承與發揚。我是樂團的一員當為創造民族音樂的輝煌與走向世界繼續拼搏，十年來每次彭修文先生的紀念活動，必觸及心中痛處，每提起筆，則思緒凌亂，寫不出一言半句。今日勉強拉扯一些近況，當是給大師作遲來的滙報。
二零零六年十二月十二日 香港
|
