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音樂的成就不獨包括演繹及創作兩方面，其實改革樂器對音樂發展都有莫大的裨益，阮仕春就是集「演奏家」及「樂器研製者」兩種身份於一身的。阮仕春是香港中樂團的柳琴首席，同時亦是樂器改革的專家，「阮咸」及「雙共鳴箱柳琴」都是阮在改革樂器路上得意之作。五十三歲的阮仕春個子高瘦，側面與日本首相小泉純一郎有幾分相似，長長的面頰還配有一雙大耳朵，彷彿注定他要從事與聲音息息相關的音樂事業，難免他堅決否認「藝術培養論」：「音樂唔係想學就學得到，九成都是講求天分！」 自小在戲班觀摩學習 阮生於建築設計的世家，但自小卻與藝術為伍。他五歲在無師自通下首次接觸樂器，他回憶道：「當年家父同馬師曾好熟，所以我細細個就出入戲班，觀摩唔同 作為樂團的中堅分子，阮的時間表當然編滿了密密麻麻的演奏會及排練，阮表示，超過八成的時間放在樂團，其餘的時間就全部「奉獻」於改革及復古樂器上，就算稍有空閒，亦會穿梭中港兩地，為他在廣州成立的「小作坊」奔波，「小作坊」有兩位木工師傅，負責生產由他改良的樂器。阮表示，「佢 原來製造復古樂器極度費時，由畫圖樣、挑選木材、鋸木、安裝弦線，以至繪畫琴上的圖案，都由阮一手包辦，難怪完成一件樂器平均需時一年，而阮亦不禁嘆謂：「而家都無後生肯學啦，況且呢門手藝真係要識好多瓣的知識先得 參考古樂器進行改良 但話說回來，阮最初全因「迫於無奈」才會走上研製樂器的道路。阮七十年代初已加入樂團作業餘樂手，由於樂團日漸有規模，而且阮對自己的要求愈來愈高，但樂器商又無法滿足改良樂器的要求，便自己動手研究，從資料蒐集到親自前往日本博物館正倉院參考昔日唐代傳至日本的阮咸、琵琶等樂器，都是自費進行。 經過多年的演奏生涯後，阮計畫今年稍後將會投入更多的時間研製樂器，他說：「今次得獎絕對是一種鞭策，使我知道一定要繼續堅持。」就是這份堅持令阮仕春將古樂器「重生」，就是這份堅持令現有中國樂器得以改革，發揮中樂優秀的音色、音質及音量，阮在中樂上所立的種種功勞定叫人相信他「傲得起」！ |
師傅從中學
。」阮的音樂知識就是這樣一點一滴積累下來。雖然阮自小已與音樂結緣，但別以為阮仕春這個音樂人一定是出身於音樂系，其實土木工程才是他的本科。而正因為阮有理工科底子，他現在便可將繪圖、數理等知識得心應手地應用於音樂範疇，在家中闢出一角作工場，以改革現代樂器及復原古樂器為己任。
都係幫我做些簡單的工序，好多
琴遲些都要放入博物館。」阮豁然道。