[26樂季]

18/4/2003 大公報

中國音樂生態及發展
─香港中樂團座談會與音樂會 (之三)

劉靖之

香港中樂團總監閻惠昌在樂團舉辦的「現代生存環境的發展」座談會程序表的「前言」裡有這麼一句話：「希望通過這次座談會，香港與海外愛好中國音樂的聽眾和同業，在共同探索中國音樂現時代（e時代）的生存環境及其發展的同時，也作為是香港中樂團於一九九七及二○○○年所舉辦的研討會之後的延續」。由此可見，這次座談會有兩個目的：一是探討如何在二十一世紀裡繼續生存下去，一是作為樂團的研討活動。

香港的生存環境
說老實話，電了科技時代對香港中樂團的發展好像沒有直接影響，反而有兩個因素對樂團的未來發展相當重要：一、香港的回歸有利樂團的發展。二、市場經濟和香港特區政府要廋身令樂團公司化：得到了自由，失去了鐵飯碗的保障。

香港回歸令輕中（樂）重歐（樂）的程度減輕，起碼在表面上來看是如此，在經費上更是如此，香港管弦樂團與香港中樂團在每年的經費上的差距，與港英時代相比已拉得相當近了。假如拿香港中樂團與內地、台灣、以至新加坡等地的民樂團、國樂團相比較，無論在規模、編制、團員素質、行政效率、組費等方面，香港中樂團應該是屬於頂級一類。就靠這一點，香港中樂團應該值得驕傲──小小的香港居然有一隊頗有規模、水準相當不錯、行政效率高的中樂團。

其實香港應該集中人力、資源來建設好中樂團。因為要把香港管弦樂團經營成世界一流的歐洲樂團幾乎是不可能的事，因為高手太多了，香港根本沒有條件和能力做到；但若想把香港中樂團提高到世界一流水準，雖然十分困難，卻是有可能的，因為環顧世界，除了內地、台灣和香港有具有一定規模的中樂團外，哪裡還有？紐約、倫敦、維也納、巴黎、柏林等會有嗎？沒有。香港中樂團若能在「大中國」範圍內成為最好的中樂團，那便是世界水準。這與京劇一樣，在北京、上海京劇舞台上成為首席演員，那就是世界上最好的京劇演員。由此可見，獨特性達到了相當的高度，便自然而然的成為世界性。

但香港這種社會對十分中國化的事物和人物不太有利，這當然是長期殖民教育的後殖民現象，如去看歐洲歌劇、聽交響樂、看芭蕾舞等，人們認為是時髦活動，有文化。若去看粵劇，聽中樂就低了一截。為什麼？因為我們自己看不起自己的文化傳統。

另一個現象是香港人重科學、財經，輕人文學科和藝術，除非藝術能賺錢，如流行曲歌星、電影明星。這種心態是根深蒂固的。