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傳統的魅力 IV
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在交響化的大型作品外，香港中樂團亦會演奏傳統民間音樂，這項重大責任由樂團中對民間音樂具有一定造詣的樂師組成的民間音樂小組擔起。好幾代香港人成長中難忘的旋律，韻味盎然的民間音樂作品專場。
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為音樂增值
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傳統的音樂 真正的魅力周凡夫
有人說，今日是未來的傳統，也就難怪年青一代總會感到「傳統」二字是「老餅」（古舊）的代名詞，全無魅力可言；但作為香港年青一代中樂演奏家的佼佼者黃樂婷和羅行良，在中樂的學習、成長，到今日能夠成為香港中樂團新一代梯隊成員，卻越來越能體驗到傳統的音樂所具有的真正魅力所在。
當然，這種體驗有一個過程，也需要悟性。黃樂婷在香港演藝學院畢業後，去了中國大陸一年，還觀摩了不少胡琴比賽，發現在院校中的胡琴學生，演奏技巧很高，除了演奏《河南小曲》、《夜深沉》、《餓馬搖鈴》、《大姑娘美》這些胡琴家族的傳統樂曲，還往往演奏很多改編自小提琴作品的胡琴曲，她說﹕「這是因為大家會認為用二胡來演奏《流浪者之歌》、《卡門》這些原是小提琴曲的作品才能炫耀出高超的技巧，但我會問，如果我要欣賞這些樂曲，我會聽小提琴演奏，又何必要聽二胡演奏呢？同時我又發現唸附中時的胡琴學生有高超技巧外，仍能保持有較好的音樂感，但上了大專，很多人的音樂感卻少了，而且技巧亦會隨著年歲增長退化，所以我懷疑胡琴演奏小提琴的改編曲，祇是市場的問題，能吸引觀眾往往是因為明星效應多於因為演奏的小提琴曲目；但無論如何，有一段日子我對二胡應該演奏甚麼樂曲感到迷茫，所以我又走去學古琴，修心養性。」
黃樂婷對演奏甚麼樂曲的問題和迷惘，那會否祇是演奏者的心態問題？和演奏甚麼樂曲沒有關係呢？
和黃樂婷所走的音樂之路幾乎一樣，同樣是土生土長，同樣是在小學時便對音樂感到興趣，參加校際音樂節比賽獲獎，選擇進入香港演藝學院，且同樣於2001年取得音樂學士（榮譽）學位的羅行良，對此問題卻沒有迷惘，他直接的說﹕「如果講嗩吶，我是喜歡演奏那些傳統樂曲的，這是因為傳統的音樂，能夠和樂器完完全全對得上號，這是因為傳統樂曲大多是演奏家自己創作，對所用的樂器有較深刻全面的理解，所以不僅樂曲的聲音、音樂的性格都貼合樂器，演奏的手法亦會舒服順暢。傳統樂曲在技術上用的花巧不一定多，但更能發揮樂器的特色，演奏者和欣賞者會更加貼心。」
當然黃樂婷和羅行良都不會祇奏傳統樂曲，經歷過迷惘期的黃樂婷便說得很明白，在音樂會中作為增添趣味，作為助興的噱頭，或安歌加奏，她是會演奏小提琴改編曲的，可見需要演奏甚麼音樂，那還是是演奏者的心態取向的問題，作為演奏家，即使是年青一代，亦很容易從學習成長過程中，通過比較而感受得到傳統音樂與別不同的魅力，那就是能讓演奏者的自己和其實同時亦是欣賞者的自己，在心靈上能與音樂無比貼合的感覺。
其實，能夠成為傳統的音樂，必然具有能經歷過歲月的長期消磨，仍能留存下來的樂曲，那往往便是這種與別不同的魅力。今日眾多改編自小提琴，甚至其他樂曲的胡琴作品、嗩吶作品，包括那些站著搖擺著，在舞台上下，不斷跑動來演奏的樂曲，日後能否成為今日的傳統音樂，那就要隨著歲月的流逝，讓時間之神來給出答案了。
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節目
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飽覽大江南北民間音樂精髓
翻身的日子 朱踐耳曲
嗩吶與京胡 京劇聯奏 京劇曲牌 劉英、尤繼舜編曲
嗩吶獨奏 鄉音美 張曉峰曲
高胡領奏 餓馬搖鈴 廣東音樂 朱茸整理
高胡領奏 鳥投林 廣東音樂 易劍泉曲
潮州嗩吶獨奏 賣雜貨 潮州音樂 郭雅志整理
新彊木嗩吶獨奏 歡樂的時代 俞禮純編曲
高音板胡獨奏 大姑娘美（又名《東北小曲》） 彭修文編曲
嗩吶獨奏 六字開門 山東民間樂曲 劉英、劉炳臣改編
中音板胡獨奏 山東小曲 原野、何化鈞編曲 劉明源配伴奏
中音嗩吶獨奏 豫西二八板 河南民間樂曲
郝玉岐、劉文金改編 曾加慶配器
二胡獨奏 陝北抒懷 陳耀星、陽春林曲
嗩吶二重奏 鳳陽花鼓 安徽民歌 孫沛元、孫沛立編曲
二胡獨奏 河南小曲 劉明源曲 李石庵配伴奏
吹打樂 鋸大缸 段學禮編曲
京胡獨奏 夜深沉 京劇曲牌 吳華編曲
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日期：6-8.3.2009
時間：晚上8時正
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地點：沙田大會堂文娛廳
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$150, 100
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