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不朽中樂金曲音樂會 I&II
音樂能夠讓人感動往往在於音樂表達的內容和感情，這套曲目將會以音樂再一次展現出能感動大家的，不朽的傳奇人物和傳奇事蹟。 《梁祝》協奏曲中浪漫纏綿的梁祝化蝶故事，和《花木蘭》協奏曲中木蘭代父從軍的巾幗英雄傳奇，固然是家傳戶曉；而《夜深沉》亦能讓人想起在京劇《擊鼓罵曹》，和《霸王別姬》中擊鼓的彌衡和舞劍的虞姬，兩人的悲壯故事更是扣人心絃；至於能讓人穿越歷史時空的《長城隨想》，在登臨長城，縱懷極目所見，上下千百年來，就更盡是英雄豪傑，痴情兒女，數不盡的傳奇人物與故事。 其實，擔任演奏這幾首樂曲的五位獨奏家：魏冠華、陸雲霞、劉揚、王靜，和黃安源，他們的音樂追求之路，何嘗不是一個個的傳奇故事呢！這些不朽音樂與人物，為你帶來的將會是一個包羅了浪漫柔情，和豪情萬象的心潮澎湃的晚上！
四首獲選入「十首最高得票獨奏與樂隊作品」的不朽金曲，四種完全不同的氣氛與情緒。 《夜深沉》充滿奇秘張力，其中一段鼓獨奏，和京胡與鼓的競奏，盡展剛勁之美，更使天下「音響發燒友」盡折腰！ 《長城隨想》氣派雄奇，豪情萬千，盪氣迴腸； 《花木蘭》剛中有柔，感情濃烈，色彩多變； 而《梁祝》則纏綿緋惻，情意不絕，永在人間！
京胡、京二胡，和高胡 這三種拉弦樂器，和二胡一樣，都是兩條弦，五度定弦。 京胡在清朝乾隆末年（約為1798年）出現，作為京劇、漢劇伴奏；琴筒、琴杆竹製，琴筒圓形。 京二胡和高胡都從二胡發展出來，都較二胡小，形制都和二胡相同。 京二胡的琴筒、琴杆木製，琴筒六角或八角形，著名京劇琴師王少卿（1899-1957）於上一世紀二十年代首次以二胡用來伴奏京劇發展而成。 高胡定音較二胡高四至五度，音色高吭清澈，琴筒多呈圓形，亦有橢圓形或扁八角形，在上一世紀三十年代，著名廣東音樂家呂文成將二胡的絲絃改用鋼絲絃創製而成，用來演奏廣東音樂，或伴奏粵曲粵劇，演奏時琴筒要夾在兩腿中間以控制音量、音色，琴和腿間的墊布厚薄及質料和音色大有關係。
10.10.2003（五） 京胡與樂隊 夜深沉 京劇曲牌 吳華編曲 二胡協奏曲
長城隨想 劉文金曲 琵琶協奏曲 花木蘭
顧冠仁曲 高胡協奏曲 梁山伯與祝英台（選段） 何占豪、陳鋼曲 何占豪編曲 |
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不朽中樂金曲音樂會 II
人類音樂發展，從簡到繁是其中一個大方向，這反映在樂團和樂曲的規模都越來越龐大的事實，這不單是因為人類聽覺官能的追求越來越強烈，更因為龐大的樂曲和樂團有更強的，和更大幅度變化的音樂表達力，能演奏反映現代人複雜的思想和生活，滿足現代人對音響和音樂的更高要求。 這套不朽金曲節目，發揮了現代大型民族管弦樂團的強大而豐富的大幅度變化表現能力，正好能滿足現代人對音響和音樂並重的要求。《東海漁歌》描繪的是波濤洶湧的東海，和風浪搏鬥，驚濤駭浪的逼真場面，是一幅現代社會拼搏生活的寫照；而《春江花月夜》刻劃的卻是沁人心弦，淘人欲醉，在寧靜江面上泛舟的人間月夜美景。《秦•兵馬俑》則藉著在西北秦陵出土的兵馬俑群，深刻地表達了從古至今，人類強烈反對戰爭的思想；而《天仙配幻想曲》卻以傳奇虛幻的仙凡奇緣故事，歌頌了無論在天上還是人間，愛情同樣偉大！ 這會是一個包羅了從東海之濱到西北皇陵，從天上到人間，從單純的愛情、美景，到複雜的戰爭、拼搏，讓人心潮起伏的晚上。
三首大合奏曲都入選「十首最高得票合奏作品」，都從不同角度發揮了現代大型民族樂團的強大而豐富的表現力。 以四個部份構成的《東海漁歌》採用了浙東鑼鼓很有特色的打擊樂器，還有海螺、大風鼓，營造出充滿動感，色彩無比燦爛的一幅音畫；而百聽不厭的《春江花月夜》，從引子帶出來的十段音樂，卻有如是十幅詩情畫意的圖畫。 《秦•兵馬俑》則是一首帶有史詩性內容，和交響化效果，能讓人動容的作品，該曲在維也納金色音樂大廳演出，不少外國聽眾同樣為之動容；獲選入「十首最高得票獨奏與樂隊作品」的《天仙配幻想曲》則在雙協奏曲的演奏形式上作了很有效果的探索，將二胡和革胡這兩件樂器的性能也作了一定的發揮。 #《東海漁歌》和《秦•兵馬俑》都是追求「爆棚音響」的「發燒友」的試機名曲，其實這兩首金曲能廣受歡迎，卻是曲中無比深刻的感情，出席這場音樂會的聽眾，務請在打開你的耳朵之外，還請打開你的心窗。
胡琴家族琴筒口蒙的是甚麼？ 二胡是因為有兩條弦，高胡是因為定音較二胡高，板胡則因為琴筒口蒙的是木板，而革胡蒙的則是皮革了。這樣子的直接聯想，答案是否都全對了？
由於皮膜發聲材料的厚薄不定，且蛇皮易受潮濕天氣影響，蟒蛇皮亦存在環保問題，為此，以木板代替蛇皮成為改良樂器研究的一個方向；今年三月香港中樂團舉行中國音樂的座談會活動時，西安音樂學院的改革樂器小組，示範演奏了翟志榮以木板取代蛇皮的系列秦胡研製成果，有很不錯的效果。
11.10.2003（六） 合奏 東海漁歌 馬聖龍、顧冠仁曲 二胡及革胡雙協奏曲 天仙配幻想曲
吳華曲 琵琶與樂隊 春江花月夜 古曲 秦鵬章、羅忠鎔編曲 合奏 秦．兵馬俑幻想曲
彭修文曲
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