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[27乐季] 京风弦语展英才
——记“中港台胡琴名家之夜”音乐会 今年4月23日、24日，在香港沙田大会堂，由笔者指挥香港中乐团，举行了两场民族音乐会——“中港台胡琴名家之夜”，来自北京、香港、台湾两岸三地的胡琴名家荟萃一堂，音乐会曲目丰富多彩，新颖别致；演奏家一个个英姿勃发，技惊四座，受到听众的热烈欢迎。 “胡琴名家之夜”特选刘天华的二胡名曲《光明行》（彭修文改编为民乐合奏曲）开场，多少带有一些象征意义。回顾二胡艺术近百年的发展历程，今日民族乐坛呈现的一派繁荣景象，着实令人鼓舞。本次音乐会涌现的名家名曲，就是一次生动的印证。 首先出场的是青年二胡演奏家陈军，他为听众献上了三首自创自演的作品：《弦语》、《绿色的记忆》和《狂野飞骏图》。陈军出生于音乐世家，4岁起随其父著名二胡演奏家陈耀星学习二胡，其后在中央音乐学院及军艺艺术系攻读。于1989年荣获首届民族乐器“山城杯”电视大奖赛二胡组第一名，并录有个人专辑《弦语》。他在二胡曲创作和演奏方面左右逢源、才华横溢。前两首作品旋律悠扬，风格不凡。且组合颇有新意：采用中阮、大阮、低音革胡、非洲鼓和大笛伴奏，乐曲节奏鲜活，音色奇异，长于歌唱，起伏跌宕，引人入胜。而《狂野飞骏图》则是一首具有浓郁的蒙族民间乐风的“无穷动”。他的演奏技艺精湛，风驰电掣，驾轻就熟，一鼓作气，一气呵成，营造出一马平川、万马奔腾的气势。一曲奏毕，听众必报以雷鸣般的掌声，顿时掀起了音乐会的热潮。而对陈军来说，似乎只是刚刚“热身”而已，因此笔者总觉得意犹未尽，十分希望能有机会领略他释大部头作品时的风采。 姜克美演奏的胡琴协奏曲《京风》，由莫凡作曲，乃其成名之作。《京风》一曲是作曲家为姜克美演奏胡琴系列，展示其一专多能的技艺而量身定做的。于1994年澳门国际音乐节首演获得成功。第一乐章《紫禁城》（京胡），第二乐章《芦沟月》（二胡），第三乐章《庙会》（板胡）。同年，由香港龙音制作有限公司和北京环球音像出版社出版的姜克美胡琴独奏专辑《京风》在海内外发行。1995年11月5日，笔者曾指挥中国广播民族乐团与姜克美在保利剧院合作演出《京风》。由于姜克美在海内外演奏《京风》屡屡获得成功，而被誉为“当代最杰出及最受欢迎的胡琴全才”。而在本次音乐会中，她是唯一向听众展现京胡、二胡和板胡演奏技艺的独奏家。她的演奏音色明亮，乐韵华美。在把握不同乐器和乐曲风格方面胸有成竹，运用自如。她善于把各种演奏技巧融于发自内心的、从容自在的歌唱之中。热烈而不夸张，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音乐质朴亲切，典雅大方。处处表现出大家的风范，受到香港中乐团的音乐家们和广大听众的热烈欢迎和赞赏。 下半场开始的《西秦王爷》，是荣获2003年台湾民族音乐创作大赛协奏曲第一名的作品，为台湾艺术大学中国音乐系的在校生陆橒所作。陆橒自幼学习钢琴和二胡，从读高中起便接受严格的音乐专业训练。在视唱练耳、和声、复调、曲式、音乐史和作曲法，以至民歌、戏曲和指挥法等各方面得益于名家的指导，打下了全面而坚实的专业基础。同时作有弦乐四重奏、室内乐和钢琴曲。《西秦王爷》在上述大赛中脱颖而出，可是当时竟有评审委员认为：“这肯定不是台湾的作品。”因为乐曲浓郁的戏曲风格，大西北那种凝重豪迈的阳刚之气，和深厚的中华文化底蕴，似乎应出自大陆作曲家之手笔。陆橒巧妙地运用了现代技法，将非三度结合的和声、半控制的偶然法和无调性等手法融于戏曲的韵律之中，音乐时而悲壮哀怨，时而诙谐幽默，节奏灵活多变而富于动力，二胡与民族乐队的呈示和展开富于交响性，音乐大起大落富于张力。曲作者以中国戏曲之神“西秦王爷”（即唐玄宗）为题材，创作了一部具有民族神韵和古代帝王之气概，而又具有现代音乐风格的二胡协奏曲，令人刮目相看，拍案叫绝。 来自台北市立国乐团的首席王铭裕是《西秦王爷》的首演者，并于同年将此曲录制成CD。因而他对乐曲了若指掌，得心应手。他的演奏音色纯净而优美，音乐发自内心，如泣，如诉，如歌，皆娓娓道来，而不事渲染，但乐句表情充分，且令人回味。不论是排练或演出，他都表现出一位成熟的演奏家所具有的、深厚的艺术功力，他在把握音准、节奏和乐曲复杂结构方面的本领，和他那始终如一的自信和镇定，给笔者留下了难忘的印象。 压轴曲目是香港中乐团委约作曲家吴华创作的京胡、二胡双协奏曲《杨门女将》交响组曲的世界首演。全曲共分四个乐章：《巾帼颂》、《刀马赞》、《孤寡吟》和《挂帅行》。乐曲根据《杨家将演义》和同名京剧的某些情节，运用京剧音乐素材创作而成。是吴华创意的《梨园乐魂》系列的第九部作品。乐曲在拓宽京胡与二胡演奏的风格和表现力，运用中国戏曲音乐的板腔体、曲牌体创作新型的二胡器乐曲方面，都作了一次有益而成功的探索。由著名胡琴演奏家魏冠华，青年二胡演奏家陆云霞（均为香港中乐团乐师）分别担任京胡和二胡独奏。魏冠华的弓法淋漓酣畅，音色洪亮而圆润。无论用正宫调京胡或低调高拨子琴，宛如京剧演员之唱腔，引吭高歌，声情并茂，特别是他演奏“花梆子”的快速乐句，则表现出一派巾帼不让须眉，英勇奋战，所向披靡的英雄气魄，直至把全曲推向了最高潮。陆云霞的二胡独奏风格纯正，音色柔美，与京胡的配合水乳交融，相得益彰。她的演奏音乐淳朴自然，毫无音乐以外之表现，其真诚的演奏风格分外动人。 在两场音乐会结束后，均为听众安排了签名会。众多的香港中乐乐迷手持节目册（有的听众还特意拿了《京风》、《弦语》和笔者指挥录制的《东西方交响乐》CD）邀本次音乐会的独奏家、指挥一一签名。大家为香港拥有一批中乐的基本听众而欢欣鼓舞。 24日晚11时，香港中乐团艺术总监、首席指挥阎惠昌设宴款待来自两岸三地的音乐家，席间充满了友谊与欢乐。阎惠昌在给吴华先生的节目册上题词写道：“吴先生：您的新作在卞老师的指挥下，获得专家及观众热烈的欢迎，是一部极成功的作品。两位演奏家亦花了不少心血，首演成功！谢谢您！阎惠昌”。对此，笔者感慨良多，当今我国民乐界人才济济，新人新曲如雨后春笋，民乐创作与表演艺术有着极其广阔而灿烂的前景。 2004年5月5日于北 京香兰静室
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