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音乐的成就不独包括演绎及创作两方面，其实改革乐器对音乐发展都有莫大的裨益，阮仕春就是集「演奏家」及「乐器研制者」两种身份於一身的。阮仕春是香港中乐团的柳琴首席，同时亦是乐器改革的专家，「阮咸」及「双共鸣箱柳琴」都是阮在改革乐器路上得意之作。五十三岁的阮仕春个子高瘦，侧面与日本首相小泉纯一郎有几分相似，长长的面颊还配有一双大耳朵，彷佛注定他要从事与声音息息相关的音乐事业，难免他坚决否认「艺术培养论」：「音乐唔系想学就学得到，九成都是讲求天分！」 自小在戏班观摩学习 阮生於建筑设计的世家，但自小却与艺术为伍。他五岁在无师自通下首次接触乐器，他回忆道：「当年家父同马师曾好熟，所以我细细个就出入戏班，观摩唔同 作为乐团的中坚分子，阮的时间表当然编满了密密麻麻的演奏会及排练，阮表示，超过八成的时间放在乐团，其馀的时间就全部「奉献」於改革及复古乐器上，就算稍有空闲，亦会穿梭中港两地，为他在广州成立的「小作坊」奔波，「小作坊」有两位木工师傅，负责生产由他改良的乐器。阮表示，「 原来制造复古乐器极度费时，由画图样、挑选木材、锯木、安装弦线，以至绘画琴上的图案，都由阮一手包办，难怪完成一件乐器平均需时一年，而阮亦不禁叹谓：「而家都无後生肯学啦，况且呢门手艺真系要识好多瓣的知识先得 叁考古乐器进行改良 但话说回来，阮最初全因「迫於无奈」才会走上研制乐器的道路。阮七十年代初已加入乐团作业馀乐手，由於乐团日渐有规模，而且阮对自己的要求愈来愈高，但乐器商又无法满足改良乐器的要求，便自己动手研究，从资料 集到亲自前往日本博物馆正仓院叁考昔日唐代传至日本的阮咸、琵琶等乐器，都是自费进行。 经过多年的演奏生涯後，阮计画今年稍後将会投入更多的时间研制乐器，他说：「今次得奖绝对是一种鞭策，使我知道一定要继续坚持。」就是这份坚持令阮仕春将古乐器「重生」，就是这份坚持令现有中国乐器得以改革，发挥中乐优秀的音色、音质及音量，阮在中乐上所立的种种功劳定叫人相信他「傲得起」！ |
师傅从中学
。」阮的音乐知识就是这样一点一滴积累下来。虽然阮自小已与音乐结缘，但别以为阮仕春这个音乐人一定是出身於音乐系，其实土木工程才是他的本科。而正因为阮有理工科底子，他现在便可将绘图、数理等知识得心应手地应用於音乐范畴，在家中辟出一角作工场，以改革现代乐器及复原古乐器为己任。
都系帮我做些简单的工序，好多
琴迟些都要放入博物馆。」阮豁然道。