|
十年經典（二）
|
首晚加入導賞，解說至愛經典優美之處
現場觀眾即場投票選出至愛的再請曲
1998年及1999年，樂團以「年度經典」音樂會的形式，讓觀眾以票選方式選出年度最受歡迎的作品，曾一票難求。相隔十年，樂團再次以同樣方式，將1997-2007年期間演出的樂曲分類作票選活動，選出最具代表性的「十年經典」樂曲。
**京胡演奏家王彩雲因事未能參與「十年經典II」演出，現由香港中樂團高胡演奏家魏冠華演奏《夜深沉》之京胡部分。
|
|
為音樂增值
|
十年十「化」終見成果周凡夫
「十年經典」票選活動的再度舉辦，雖然仍是香港中樂團的演出活動，但經典的形成，並非祇是十年間的事，同時亦非祇是香港中樂團一個樂團之事，背後其實包含了整個社會文化的發展，音樂美學的轉變，整個音樂產業鍊的變化，文化消費模式和審美價值觀的轉變等等……；同樣地，作為香港規模最大的唯一職業化的民族樂團 — 香港中樂團，現今崇高地位的確立，強大聲名的遠揚，同樣不是一朝半日，甚至亦非十年間的事，至於樂團體制根基的穩固，就更並非祇是十年間的事了。
藉著這次「十年經典」票選活動的機會，作為樂團舵手的閻惠昌和筆者正好分別從樂團的內和外作出察視，就樂團近十年來的轉變進行較深入的剖析，總結出「十化」的變化成果。
毫無疑問，樂團「公司化」（一化）是過往十年來至為關鍵和至為重要的轉變。「公司化」一方面將樂團自康文署的政府架構框框中「解放」出來，得以讓講求靈活發展的藝團有更多空間，能更好地調動其積極性。然而，另一方面，脫離政府，成為政府資助的非牟利獨立架構，經濟壓力難免增加，體制的改變，亦難免為團員帶來各種揣測及憂慮，使樂團公司化初期，面臨不少隱憂及困難。
在這種情況下為穩定「軍心」，樂團推行了一連串「固本化」（二化）的措施，管理層除了加強和團員的溝通，內部亦進行多項改革，將權力下放，四個樂器組別（吹、彈、拉、打）各設聲部長一職，分擔樂團的管理工作，亦能讓管理層廣納各方意見，加上樂團原有的顧問架構，樂團在管理方面得以集思廣益，在總監設計節目時，亦多了一個智囊團。
樂團的體制正常化，樂團的團隊精神能夠建立後，樂團才有條件向世界級樂團的目標進發，樂團藝術定位「國際化」（三化）的方向才有實力推行。事實上，樂團在公司化後短短的八年間，至今外訪世界各地及中國各省市，已近五十次之多，樂團高水平的藝術表現，不僅發揮了香港文化大使的作用，更將豐富多元的大型民族音樂打入國際音樂市場，大大改變國際音樂同行及外國聽眾對中國民族樂團的觀念。
世界級樂團的定位，「國際化」的方向，隨著樂團演奏足跡遍及世界各國，樂團在節目設計上亦突出了「跨文化」（四化）的探索，且取得了一定的成果；「跨文化」既體現在與來自不同文化背景的樂團（如日本、韓國、拉美的打擊樂團），和獨奏名家（如大提琴馬友友）的合作，亦出現在外國作曲家特別為樂團創作的作品上。
「跨文化」的節目出現，可說是全球化大趨勢下的必然結果，這其實亦是樂團節目設計「多元化」（五化）的節目內容之一。節目的多元化，包括成立民間音樂小組、重奏小組、室樂團（A團及B團），堅持演出不同地方的傳統樂種（如廣東音樂、江南絲竹），還有作為重點核心的「名家名曲」音樂會，培養新秀的菁英音樂會，突出樂師才華的「心樂集」，拓展觀眾國際視野的「縱樂世界」，宣揚香港作曲家貢獻的作品專場音樂會……等等。
「多元化」的節目設計，其中在社會上引起廣泛注意的，莫過於是採取「節慶化」（六化）的概念建構出來的香港胡琴節、香港鼓樂節、香港笛簫節、香港揚琴節、香港古箏節等大型活動，這不僅在海內外同行引起矚目，更成為香港社會性活動，其中鼓樂節的「香港活力鼓令24式」擂台賽，更普及社會各階層。
樂團的藝術定位雖然「國際化」，但以香港為家的基本理念和發展方向絲毫沒有改變，樂團節目設計策略「社會化」（七化）也就成為不能忽略的因素，樂團除了走出音樂廳舉辦大量接觸市民大眾的外展音樂會，與流行歌手合作的演出，將音樂教育、生活趣味融入的親親子女音樂會，更舉辦情人節音樂會，母親節音樂會，老友記音樂會等緊扣生活，貼近生活的演出。
「多元化」的節目方向，在市場推廣上便要作出配合，樂季定期音樂會加以「系列化」（八化）的設計，既有助於音樂消費者選擇，亦有助於市場推廣及樂團形象的建立，這種系列化的設計，亦已見出成效。
樂器改革小組的成立，樂器研究改革主任職位的設立，是樂團過去在樂器「改良化」（九化）上取得重大成績的開始。改良樂器追求更佳聲樂效果的目標，在樂團研發「環保胡琴」多年，透過以科技改良的人造皮取代莽蛇皮後，既符合環保概念，各類胡琴的音色更易統一，音色更圓潤飽滿，紮實亮麗，而且在世界各地溫差及濕度變化較大的城市巡演，仍能保持穩定表現，為「世界性樂團」提供重要基礎。同時，在樂器改良方面投入資源外，理論與實踐相互印證亦有助於樂團表現的「改良化」，為此，中樂團多次舉辦跨地域性的學術研討會，邀來各地專家就民族樂團發展提供真知灼見，並累編成論文集出版，更成為對同行發展大有幫助的成果。
改良樂團之餘，樂團更不忘「紮根化」（十化）的活動，樂團設立教育部，於2003年成立香港兒童中樂團及香港少年中樂團，舉辦樂器訓練，與香港演藝學院中樂團合作，和推行各種教育性活動，都是為樂團培養未來觀眾的「紮根化」投資。
過去十年來這「十化」的推行，化化相扣，環環相聯，為樂團在過去二十年來所建立的良好基礎上打下更穩重堅實的樁柱，積聚更強的動力，得以將樂團在第四個十年推上一個更高的高峰。
|
|
公開排練及導賞
13/1/2009 (二)
下午 2:45-4:15
香港中樂團排練廳
費用 : $35*
* 中樂摯友會會員、樂團教育系統學員及持有音樂會門票之觀
眾免費。留座請電3185 1600。(名額有限，先到先得。)
|
門票11月7日起於城市電腦售票網發售
套票優惠
同時購買「十年經典（一）及（二）」音樂會的正價門票，
可享八折優惠。
16.1.2009之音樂會為普通話導賞演出，部份曲目以選段形式演出，敬請留意。查詢：31851600
|
節目
|
敲擊樂協奏曲 龍騰虎躍 李民雄曲
箏與樂隊 戰颱風 王昌元曲 閻惠昌編曲
合奏 音畫 水之聲 閻惠昌曲
京胡與鼓 夜深沉 京劇曲牌 李民雄編曲
合奏 拉薩行 關廼忠曲
媒體伙伴
支持機構
|
|
|
|
|
日期：16-17.1.2009
時間：晚上8時正
|
|
地點：香港文化中心音樂廳
|
|
$300, 220, 120
|
演奏家介紹
張國勇
指 揮 |
|
1983年以優異成績畢業於上海音樂學院指揮系並留校任教，曾師從著名指揮家、音樂教育家黃曉同教授。現任上海歌劇院院長、藝術總監、上海音樂學院作曲指揮系教授、上海交響樂團常任指揮。曾與國內外著名交響樂團、歌劇院合作指揮演出許多經典歌劇和交響音樂會。如： 交響合唱《貝九》、《黃河大合唱》；歌劇《弄臣》、《唐• 柏斯誇萊》、和芭蕾舞劇《吉賽爾》、《天鵝湖》等。曾兩次與俄羅斯克里姆林宮芭蕾舞團合作演出，得到高度評價。
1993年被國家派往俄羅斯莫斯科國立柴可夫斯基音樂學院深造，師從國際著名指揮羅日傑斯特文斯基。在深造期間，多次指揮俄羅斯國立文化部交響樂團、俄羅斯愛樂樂團、沃羅涅什交響樂團等。近年來他活躍在國際舞台上，足跡遍及美國、法國、德國、瑞士、俄羅斯、澳洲、香港、澳門、台灣等地。
|
王建華
打擊樂 |
|
中央音樂學院民樂系打擊樂副教授，碩士研究生導師，打擊樂教研室主任。中國音樂家協會會員，中國打擊樂學會副會長。中國民族管弦樂學會理事，打擊樂專業委員會副會長。1971年考入天津市戲曲學校京劇班打擊樂專業，師從李樹屏。1977年考入中央音樂學院民樂系打擊樂專業，師從李真貴學習中外打擊樂器，並向蘇南十番鼓藝人朱勤甫學習蘇南板鼓演奏藝術。1982年獲學士學位。曾任新加坡華樂團打擊樂聲部長。
曾隨多個樂團出訪歐亞十多個國家和地區，參加國際著名的音樂節和藝術節活動。1993年應邀參加在德國柏林舉行的「世界打擊樂藝術節」。曾多次舉辦打擊樂專場音樂會，2007年10月在北京成功舉辦「金鼓齊鳴—王建華與他的朋友們打擊樂音樂會」。
|
魏冠華
京 胡 |
|
著名胡琴演奏家。從小跟隨已故胡琴大師劉明源學習各類胡琴，後就讀於北京中國音樂學院民樂系和上海音樂學院作曲系。在長期的悉心研習下，掌握了多種胡琴的演奏技巧，其演奏基本功紮實、音色甜美、瀟灑自如，形成純樸自然、內在細膩、詼諧熱情的演奏風格。
魏氏演奏亦屢獲獎項，1982年獲中國文化部首次舉辦的民族器樂比賽大獎（優秀演奏獎）。2001年在香港成功舉行他的胡琴專場演奏會。2001年加入香港中樂團，現為高胡樂師，並任教於香港演藝學院、香港音樂專科學校及香港教育學院。2006年舉行「魏冠華的胡琴世界──胡琴之路V」音樂會，並錄製唱片。
|
羅 晶
箏 |
|
|
|
|
|
