樂器改革

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彈撥樂器改革研究報告
改革共鳴箱結構創造新的平衡點

現時民族樂團編制中的各種彈撥樂器都是改良樂器，只是出生年代同發展的時代背境不一，改革的路線基本上都是以獨奏為主，提昇樂器自身的演奏技巧和功能，這是樂器發展必經的途徑。然而進入常規編制之后，隨著年代發展，作品對樂器的要求不斷增強。各種樂器強烈的個性是優勢也是劣勢，組合起來所產生的各種問題已影響了民族音樂可持續發展的步閥。這次試驗是實行整體規劃，創造穩固的彈撥樂立體三角形音響效果。在此大原則下以和而不同的哲學理念對彈撥組中部分樂器進行結構性的改良工作。以此調整彈撥樂組的整體音響效果，使之跟上時代發展的要求，解決現存在合奏中的多種問題。為民族音樂可持續發展樂器改革是必須的"雄關漫道真如鐵，如今邁步眾頭越"。

二○○二年十二月香港中樂團在閻惠昌總監的領導下成立了樂器研究改革小組，以新的改良樂器明式柳琴，次中音阮咸及低音阮咸，更換了柳琴、中阮及大阮三個聲部樂器。新的音響組合已經用在一月份情人節音樂會，二月的SACD現場錄音音樂會及香港藝術節趙季平作品音樂會，正迎接"世紀之選"音樂會。究竟這樣改良樂器在樂團表現如何？產生些甚麼作用？則只有請您來觀看樂團的音樂會，親身品評。

我在此將這批樂器改良出來的理論根據，及具體的實施作用以下的匯報，目的是創造穩固的立體三角形的音響效果。在保留樂器個性的基礎上用結構改革的手段使它們之間達到更多的共性。
（一） 根據：樂器學的原理告知我們，各種樂器產生不同音色的原因，是其聲音內的泛音（諧音）數量和相對強度差並而導致的。其中以振動形式，形制結構，材料工藝加上演奏方法四大因素，基本上決定了樂器的音質和音色。因此只要我們摸索出樂器在合奏中需要的和諧和獨奏時需要的個性兩者中的平衡點。則有可能以此創造出新的音色組合做出和而不同的效果。

（二） 改革之定向─弧形的共鳴箱結構
彈撥組組成立體三角形音響效果的主力是高音的柳琴，中音的琵琶，次中音的中阮和低音的大阮，它們的振動形式相同，制作材料和工藝也大致相同。唯結構差異很大，因此要整體調控音色只有由樂器的結構改革開始。尋求一種大家都共同擁有的大結構模式。則音色結合的融和度將得到提高。決定了結構改革是大方向后，再定出我們需要那一類型的共鳴箱結構。因為琵琶和柳琴都是弧形的共鳴箱結構，若將中阮和大阮都改成弧形共鳴箱結構則彈撥樂組的整體樂器結構將在弧形共鳴箱的大框架內得到統一，達到整體性的融和度和穿透力提高的目的。具體結構改革措施採用改兩頭靠中間的辦法。即保留琵琶結構不變，改柳琴、中阮及大阮的結構。簡單而言改善音質增加音量美化音色，讓各音區的音色兩頭向中間靠，使之形成穩固的立體三角形音響效果。

明式柳琴，次中音阮咸及低音阮咸在排練時的片段

（三） 實施

（A） 高音的改良
樂隊用的柳琴需要具備怎樣功能？除了需要保持高音清脆明亮的特色外，還需要考慮單獨亮相及和其他樂器輪奏時聲音厚度和質感。最經常用的和琵琶同度或八度結合聲音融和而不是被吃掉或離層。大致上柳琴的高音區要保持明亮度加強質感（厚度）中音區要有柳琴和月琴混合的渾厚圓潤音色，低音區的音色要向阮靠攏。為達此目的，我對原柳琴的結構作了大的調整。A. 將琴腔內的容積擴大了三倍，接近高音小阮的容積。B. 加厚面板並在面扳下設橫樑，C. 將背板的厚度增加后挖薄。D. 棄竹品換上有品的指板，保証按每個音不影響面板的振動。E. 將琴弦增粗加強弦對面扳的壓力，在增加聲音厚度的同時，擴大了音量。F. 減輕琴頭重量減少其對引起整體共振能量的消耗。經此七項調整后的高音柳琴基本達到了設計的要求。

(B) 次中音及低音的改良
中大阮的設計頭重尾輕，共鳴箱成餅形，近聽音量大但傳不遠。這是因為共鳴箱的反射能力差，聲音在共鳴內相互反射沒有析射角而不能形成聚焦點之故。因此由柳琴、琵琶、中阮、大阮組成的立體三角形音響，沒有腰身而且腳軟，尤其在錄音時這種現象非常突出。整體平衡需要圓潤、渾厚的中低音支撐，餅形共鳴箱的結構無法達到這些要求，只有重新進行結構的設計。我以唐代的阮咸作為設計的籃本，對照現時中阮作了以下的調整。A. 琴頭按唐代的阮咸式樣設計，配以木榫，棄用機械軸減輕琴頭重量，並。B. 增加面扳厚度並在扳下加樑，用以平衡面扳的振動。C. 背扳做成鍋底形，減低振幅，增強反射能力，利用凹面反射原理形成反射角，增強聲音的反射聚焦能力，使聲音在三公尺外形成聚焦點。D. 琴框結構用榫接並將面扳和背扳鑲入琴框內，整體性加強共鳴箱的剛度，加強面背扳的預應力，使整體共振發聲的靈敏度增強。E. 琴框做成上窄門下闊。配上鍋低形的背扳，形成弧形的共鳴箱，加強聲音質感。
經五項結構性改革後的《阮咸》，由於撥弦的能量更有效地振動面板，振幅增大，能量增強，從而產生好的共振效果。泛音數增加，使琴音圓潤、清純、音量大發音的靈敏度高，聲音具穿透力有較強的質感。抱琴演奏者尤如琴音包圍自己，置身立體聲中。

結語

中樂團的彈撥組換了新樂器，聲音整體的融和度，柔滑度質感，穿透力都比以前變了，這是目前全新的音響組合。基本上達到了和而不同的音色整合目標。
樂團上下在默默耕耘，以行動實踐著自己的宣言。聲音效果和震撼力須親歷其境方能感受，本人筆劣可能詞不達意，謹以此實踐報告，拋磚引玉，期望喜愛支持中樂的朋友行家到樂團作客，對我們的樂改工作提出批評建議。

全文完
-- 阮仕春

阮仕春專訪[2004年6月]
阮仕春-香港有線電視專訪紀錄[2004年7月]