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       35周年樂季 Press Release
Date∶10/11/2012
Time∶晚上8:00
Venue∶香港文化中心音樂廳
Ticket Fee∶$380,$250,$150
 龔冬健
 黃華裳
 拔萃高級混聲合唱團
古韻今風
大師詠嘆中國歌樂 古韻今風繞樑三日
 
活躍於國際樂壇的男低音龔冬健獲獎無數,除獨唱中國作曲家黃自的作品,亦將夥拍著名女高音黃華裳演繹莫凡的《陽關三叠》,更將與拔萃高級混聲合唱團世界首演樂團委約莫凡創作的新作。同樣是獲獎無數的拔萃高級混聲合唱團亦會獻唱《詩經三首》、《天下為公》及《但願人長久》等。
 
冠名贊助:康而健學者靈芝
 
門票於城市電腦售票網發售,立即網上購票
 
古韻今風─演前導賞

「古韻今風」是一場以中樂結合聲樂的音樂會,男低音龔冬健會以現代演繹方法,詠唱一系列中國古詩詞。當中的演繹手法樂迷可能不完全了解,就此特別舉行一節「演前導賞」講座,並由富有歌唱經驗的樂團中胡助理首席許然主講,為觀眾解說詩詞及演繹方式,持門票人士可優先免費入場。
日期:11月10日
時間:下午6:45 - 7:30
地點:香港文化中心4樓 (劇場側)

 
 
 

節目
合唱與樂隊   詩經之歌         歌詞選自《詩經》   陳偉光曲
拔萃高級混聲合唱團

男低音與樂隊    花非花      (唐)白居易詞    黃 自曲    陳能濟編曲
(香港中樂團委編/中樂版世界首演) 
  

男低音與樂隊    點絳唇、賦登樓(宋)王 灼詞    黃 自曲    陳能濟編曲
(香港中樂團委編/中樂版世界首演)


男低音與樂隊        滿江紅   (宋)岳 飛詞    古曲                朱曉谷編曲
男低音     龔冬健
男低音與樂隊        大江東去   (宋)蘇 軾詞    青 主曲        盧亮輝編曲
男低音     龔冬健
男低音與樂隊        我住長江頭   (宋)李之儀詞    青 主曲        李家華編曲
男低音     龔冬健

男低音與樂隊        出塞二首   王之渙、王昌齡詞   莫 凡曲
(香港中樂團委約創作/世界首演)             
男低音    龔冬健


女高音、男低音與樂隊  陽關三疊   (宋)王 維詞    古曲   莫 凡編配
(香港中樂團委編/中樂版世界首演)         
男低音    龔冬健 
女高音    黃華裳

歌唱與樂隊   天下為公(選段)   歌詞選自《禮記‧禮運篇》   程大兆曲       
合唱        拔萃高級混聲合唱團

男低音、合唱與樂隊    古詩擷英    擷選自多首古詩詞   莫 凡曲
(香港中樂團委約創作/世界首演)
男低音    龔冬健
合唱   拔萃高級混聲合唱團
 

 

先行增值

詩詞歌樂再結緣        周凡夫

選用中國古代詩詞譜寫成新的歌樂作品,是中國近現代作曲家喜而為之的「樂」事,怎樣去欣賞這些「古詞今韻」的歌樂作品,亦曾多番引發不同的討論。

就邏輯思維來說,作曲家選用中國古代詩詞來譜寫新的歌樂作品,必然會關注到詩詞中的內容、意境、手法,和更重要的是詩詞中所存在的音樂元素。作為愛樂者同樣會自詩詞的內容、意境和手法切入去欣賞,但大多數都會忽略了這些詩詞本身的「音樂」。

中國傳統詩詞自《詩經》以來,便與音樂存在著如膠如漆,難捨難分的關係。這種傳統發展到唐詩、宋詞更達到將詞曲結合爆發出燦爛光華的高峰!唐詩和宋詞音樂之美不僅存在於詩詞作者透過文字呈現音樂的功力,大量詩詞名篇都可以找到詩人以「繪聲」手法來傳達音樂之美的神妙效果,讓人相信詩人本人已是音樂家的化身!更重要的是中國文字形成的詩詞格律,已具有獨特的音樂節奏,與漢語聲韻結合,就更賦與詩詞語言本身蘊含著「內在」的音樂美感。這正是所謂「詩中有樂」的魅力所在,這是較將詩詞譜上音樂的「外在」結合,有著更豐富的韻味。宋詞的發展,便不僅在於文字與音樂的外在結合,而在於宋詞本身更強化了深化了語言「內在」的音樂之美。

祇是這種詩詞與音樂的結合,自明、清以降,則轉入下坡軌跡。然宋詞的音樂雖已亡軼,但仍和唐詩一樣,在吟誦文字的過程中,讓人感受得到音樂之美,這便是文字語言「內在」的音樂之美的所在。

近現代中國作曲家選用古代詩詞入樂,各有不同手法,亦有不同目的和效果。李叔同甚至曾將李白名篇《春思》配上德國一首著名民謠(布拉姆斯的《大學慶典》序曲亦曾用上該曲調),竟然亦有中國古意!但無論作曲家如何取向,是有意將詩詞的內容意境作進一步深化營造?還是別出蹊徑,尋求結合出新的效果,將創意作為先行目標?甚至是務求「創新」,「歌」不驚人死不休?作曲家要為詩詞與音樂再結緣的努力,都絕非易事。原因是聽眾對中國傳統詩詞大多都已形成一套審美觀,那可不是容易打破之事。至於在作曲家妙筆下將詩詞歌樂再度結緣後,詩詞本身原來所具有的音樂之美,還剩餘有多少?還是增添得更多?那多少更會成為大家欣賞審視的一個準則啊!

 

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